Crítica: «El potosí submarino», segundo reparto

OW  Por María Pardo Crítica: potosí submarino» segundo reparto

El Potosí Submarino, compuesto por Emilio Arrieta y con libreto de Rafael García Santisteban, versionado para la ocasión por Rafael R. Villalobos, es la reciente recuperación que ha hecho el Teatro de la Zarzuela. Esta obra se estrenó en Madrid a finales del siglo XIX y trata, como su nombre indica, sobre la riqueza extraordinaria que se mueve en la economía sumergida de las altas esferas políticas y empresariales. Esto es algo que, por otra parte, sigue sucediendo en España a día de hoy, un siglo y medio después.

Habiendo, como hay, tal caldo de cultivo en nuestra actualidad, al alcance del conocimiento de todos, y celebrando que el Teatro de la Zarzuela recupere títulos olvidados de nuestro género, no entiendo ese anacronismo de querer “actualizarlo” al año 1993. Sus chascarrillos quedan relegados al público mayor de 60 años y a aquellos que se sentían atraídos por los programas de prensa del corazón, que son quienes pueden recordar temas como el de RUMASA, Mario Conde, Botín, Mariñas, Bárbara Rey y la asociación de esta con la monarquía y su exmarido Ángel Cristo (conocido domador de leones en el circo). De ahí que se la haga aparecer representada en el papel de Perlina, unida a un látigo, y un largo etcétera. Para el resto del público, se nos escapaban las aristas más afiladas de la adaptación, con versos desbaratados del texto dramático que se escribió originalmente.

El resultado es que, tras la exposición escolar del primer acto y la casposidad del eterno segundo acto, hubo gente que renunció a seguir presente hasta el final y abandonó el teatro en la segunda pausa, perdiéndose la mejor parte del espectáculo: el tercer acto, por su música, la dirección escénica y su final tan brillante y acertado. Es una lástima —y sería interesante hacer una valoración constructiva de este hecho— que tanto dinero invertido en una producción desemboque en el hastío del consumidor final de la cultura.

La interpretación de la partitura por parte de la Orquesta de la Comunidad de Madrid, dirigida por el maestro mexicano Iván López Reynoso, fue brillante. Se mostró atento y sensible en las intervenciones de los cantantes, sin avasallarlos y procurándoles un acompañamiento fluido en el desarrollo de la escena.

La dirección escénica del Coro del Teatro de la Zarzuela, a cargo del director de escena Rafael R. Villalobos, ha sido muy acertada, desarrollando personajes variopintos y muy bien coordinados coreográficamente. La expresión corporal en sus intervenciones los convertía en uno de los puntos de mayor interés de la obra, sobre todo en la última escena, con la idea de aplicar una diferencia de velocidad en los movimientos entre la marabunta burlada, en busca de venganza, que se acerca muy lentamente al truhan Misisipí, y este, que a velocidad normal y “tan campante”, se escapa alegremente impune.

El segundo reparto lo encabeza el barítono Enric Martínez-Castignani como el timador Misisipí, bien elegido y tocado por el savoir faire. La soprano Nuria García Arrés, como la hija de Pale-Ale, prometida de Misisipí pero enamorada de Cardona, manejó su personaje con resolución y buena factura. El golfo Cardona, personificado por el tenor Enrique Ferrer, destacó por su desparpajo, sumado a que la partitura benefició la vocalidad del tenor madrileño. La vedete Perlina —representada en alusión a la figura de Bárbara Rey, con un látigo— la encarnó la soprano Irene Palazón, impecable y dotando de brillo todas sus partes. Destacó la suripanta Coralina, interpretada por la soprano Laura Brasó. El Príncipe Escamón, del tenor José Luis Sola, se lució con una resuelta transición dramática, basada en un enfoque de fluidez de género tanto actoral como vocal. Estupenda la velocipedista Caracolina de la soprano Marina Fita. El tenor y actor Rafa Castejón representó a un desenvuelto cervecero Pale-Ale. El actor Luis Tausía marcó sus intervenciones con presencia escénica y desenfado en el papel del maestro de ceremonias. El resto de personajes —como el tenor representado por Ricardo Rubio, la alcaldesa por Helena Dueñas, Marcelino por Hugo Díaz o la Guardia Civil por Magdalena Aizpurua— cumplieron su parte con profesionalidad. Crítica: potosí submarino» segundo reparto

Madrid (Teatro de la Zarzuela), 28 de noviembre de 2025

Dirección musical: Iván López Reynoso. Dirección de escena y vestuario: Rafael R. Villalobos. Escenografía: Emanuela Sinisi. Iluminación: Felipe Ramos

Reparto: Misisipí ENRIC MARTÍNEZ-CASTIGNANI; Celia NURIA GARCÍA ARRÉS; Cardona ENRIQUE FERRER; Perlina IRENE PALAZÓN; Coralina LAURA BRASÓ; Príncipe Escamón JOSÉ LUIS SOLA; Pale-Ale RAFA CASTEJÓN; Caracolina MARINA FITA; Maître LUIS TAUSÍA.

Orquesta de la Comunidad de Madrid.  Coro del Teatro de La Zarzuela. Director del coro: Antonio Fauró