Crítica: «Falstaff» en la Ópera de Sofía

Por Daniel Lara

Falstaff, ultima ópera del compositor italiano Giuseppe Verdi, vistió de excelencia la escena de la Ópera de Sofía, la capital búlgara. A cargo del personaje protagónico y en su debut en la casa, un gran éxito se apuntó el barítono italiano Lucio Gallo, quien en la línea de los grandes intérpretes del pasado, ofreció una referencial e irresistible interpretación, profundamente elaborada, del panzón y engreído personaje shakesperiano al que demostró conocer hasta en sus mínimos detalles. Con una voz robusta, flexible y ágil, Gallo supo modelar su canto y, con mucho oficio, nutrirlo de infinidad de acentos que extrajeron toda la comicidad y la profundidad posible y más de su personaje. Tanto su presuntuosa “Quand’ero paggio…” así como su lamento “Ehi! Tavernieri.. Mondo ladro…” fueron una autentica lección de teatro cantado. ¡Chapeau!

Una gratísima sorpresa dejó el barítono búlgaro Atanas Mladenov quien con una voz de bellísimo esmalte, un legato soñado e impoluta línea de canto concibió un celoso caballero Ford muy cercano al ideal. Su aria “E’ sogno? O realtà…” cantada con enorme virtuosismo e intencionalidad fue uno de los mejores momentos vocales de la representación. No se quedó atrás, el joven y prometedor tenor italiano Rino Matafù, quien sobrado de medios vocales y con una presencia notable concibió un magnífico enamorado Fenton. Su aria nocturna “Dal labbro il canto estasiato vola…” bordada con bellísimo esmalte, rico lirismo, exquisitas medias voces y supremo buen gusto le sirvió para meterse al publico en el bolsillo y hacerse acreedor a una bien merecida ovación una vez caído el telón. Completando el equipo masculino, el tenor búlgaro Angel Antonov resultó muy eficaz en lo vocal y desenvuelto en lo escénico como el desagradable Doctor Cajus. Más discretos, tanto el tenor Plamen Dimov-Grandjan y como el bajo Nikolay Voynov cumplieron con lo justo sin descollar como la dupla de secuaces servidores Bardolfo y Pistola respectivamente. Crítica: «Falstaff» Ópera Sofía

En lo que al conjunto de vengativas comadres refiere, la elección del elenco vocal fue menos afortunada. Si bien lograron buenos momentos de conjunto, fue en las labores individuales donde sus desempeños resultaron menos convincentes e irregulares. Con una voz opulenta, pareja en todo el registro, pero no siempre bien administrada y algo estridente en los agudos, la soprano Milla Mihova pudo llevar a buen puerto la parte de la comadre Alice Ford. Mientras que con una voz descolorida y dispareja, la mezzosoprano Alexandrina Stoyanova-Andreeva sólo pudo ofrecer un pálido y alicaído retrato de la comadre Meg. Divertida y bien caracterizada, la mezzosoprano búlgara Vesela Yaneva resultó, como la casamentera Mistress Quickly, la más adecuada de las comadres y con una voz compacta, exuberante y un buen dominio técnico realizó una interpretación de muchos quilates, sabiendo además sacar el mejor partido de sus frases “Reverenza”, “Povera donna”, “Dalle due alle tre” para descostillar al público de risa. Excelente y muy celebrada, la soprano búlgara Maria Pavlova esculpió con bellísimo canto lirico, impecable musicalidad y delicados pianísimos una Nanetta sin mácula.

Al coro de la casa se lo escuchó muy bien preparado en la escena del parque real bajo la atenta dirección de su directora Violeta Dimitrova. Pilar fundamental en el éxito de la presentación resultó la labor del director de orquesta búlgaro Grigor Palikarov quien con gran atención y buen pulso ofreció una lectura chispeante, de buen ritmo y perfectamente concertada que denotó un enorme trabajo previo. 

Plagada de interesantes ideas teatrales, la tradicional y divertida producción escénica firmada por el director italiano Marco Gandini dio un marco ideal para el desarrollo de la acción. Hicieron importantes contribuciones al éxito de la propuesta visual tanto la escenografía clásica del italiano Italo Grassi quien resolvió con sapiencia la transición entre las escenas de un modo rápido y eficaz; como el vistoso, cuidado y conservador vestuario diseñado por Anna Biagiotti. Una vez caído el telón, el público entusiasmado celebró a cada uno de los interpretes convirtiendo la sala en una gran fiesta. Crítica: «Falstaff» Ópera Sofía

___________________________________________________________Sofía (Sofia Opera and Ballet), 2 de marzo de 2025.                                    Falstaff  Ópera en tres actos de Giuseppe Verdi con libreto de Arrigo Boito

Producción de la Opera de Sofia.

Dirección musical: Grigor Palikarov.     Dirección de escena: Marco Gandini.

Dirección del coro: Violeta Dimitrova.

Elenco:  Lucio Gallo, Atanas Mladenov, Milla Mihova, Maria Pavlova, Rino Matafu, Vesela Yaneva, Alexandrina Stoyanova-Andreeva, Angel Antonov, Plamen Dimov-Grandjan, Nikolay Voynov. 

Orquesta, coro y ballet de la Opera de SofÍa.                                   OW