Crítica: «Messa di Gloria» y «Cavalleria rusticana», un exitoso doblete de Pietro Mascagni en Budapest

OW   Por Federico Figueroa  Crítica: Gloria Cavalleria Mascagni Budapest

Es frecuente combinar en un díptico la Cavalleria rusticana de Pietro Mascagni con obras de similar brevedad y afinidad estilística. La dirección artística de la Ópera Nacional de Hungría ha optado, durante varios años consecutivos, por preceder esta ópera con otra obra musical del mismo autor, Messa di Gloria, en fechas cercanas a la celebración de la Pascua, reforzando así un marco temático y espiritual coherente.

La partitura de esta obra de juventud despliega aquí temas de inmediato enganche expresivo y refinadas atmósferas sonoras, instaurando un intenso y preciso diálogo entre música e imagen que, en su ópera derivada de la homónima novela de Giovanni Verga —y primer gran éxito de Mascagni—, será aún más evidente y desarrollado. Incluso en versiones de concierto, como fue el caso de esta función, Cavalleria rusticana se revela como un drama verista ilustrado en delicadas y evocadoras atmósferas sonoras, ejecutado aquí con gran elocuencia por la orquesta titular del teatro en una lectura muy teatral del maestro Madaras Gergely, quien consiguió una orquestación correcta y funcional, bien argumentada en términos de color, balance y amalgamas tímbricas.

La música posee la fuerza dramática y el fuego capaces de inflamar una escritura tan sanguínea, aunque en algunos momentos lo que se escucha parece estar más motivado por el énfasis expresivo que por una verdadera urgencia narrativa. La orquesta dio lo mejor de sí, arrastrada por la concepción musical del director, y lució especialmente en el bellísimo preludio, donde la batuta marcó unos tempi pausados que permitieron que el sonido de los violines estremeciera profundamente a la audiencia. Espléndido el coro y notables, en conjunto, todos los solistas participantes. Crítica: Gloria Cavalleria Mascagni Budapest

En la Messa di Gloria, para coro y voces solistas de tenor y barítono, Szabolcs Brickner y Csaba Szegedi proyectaron con el necesario éxtasis y convicción los momentos clave de esta poco conocida pieza de Mascagni. En Cavalleria rusticana, todos los solistas mostraron una clara intencionalidad escénica, caminando y dirigiendo sus frases a quien correspondiera dentro de la acción dramática. En este sentido, tanto escénica como vocalmente, el tenor Szabolcs Bricker cumplió satisfactoriamente las exigencias del rol de Turiddu, mostrando flexibilidad vocal hasta transmitir con claridad el angustioso conflicto interno del personaje cuando se despide de su madre. La soprano Gabriella Létay Kiss, como Santuzza, exhibió un timbre atractivo y la técnica necesaria para abordar con solvencia el complejo personaje, que parece dominar con total soltura también a nivel escénico. Del rol de Alfio se encargó, de forma eficaz y sólida, aunque sin especiales matices expresivos, el barítono Csaba Szegedi. Como Lola, la mezzosoprano Melinda Heiter inyectó frescura, tanto visual como vocalmente, gracias a su riqueza tímbrica, a la representación. Más estática y opaca, pero acorde con el carácter del personaje, fue la prestación de la mezzosoprano Anna Csenge Fürjes como Mamma Lucia.

La presentación conjunta de estas dos obras de Mascagni en fechas cercanas a la Pascua se está consolidando como una acertada y exitosa tradición de la Ópera Nacional de Hungría. Una iniciativa que aporta coherencia artística al calendario, que celebra y acoge el público (muchos de ellos turistas) con sincera satisfacción.

Budapest (Ópera Nacional de Hungría), 10 de abril de 2026.  Pietro Mascagni: Messa di Gloria / Cavalleria rusticana. Versión de concierto.

Director musical: Madaras Gergely         Elenco: Gabriella Létay Kiss, Szabolcs Bricker, Csaba Szegedi, Melinda Heiter, Anna Csenge Fürjes