Por Daniel Lara Crítica: Recital Schuen Heide Zarzuela
Siempre se festeja, esta vez por quinta vez y esperemos sean muchas más, la visita de la dupla compuesta por el joven y talentoso barítono italiano Andrè Schuen y el eximio pianista alemán Daniel Heide al madrileño ciclo de Lied, que este año festeja su edición XXXI y que organiza con esmero y dedicación el Centro Nacional de Difusión Musical en el Teatro de la Zarzuela. Estrella indiscutible del género liderístico de nuestros días, en esta nueva visita, Schuen reconfirmó sus cucardas en un programa donde alternó composiciones de los austriacos Franz Schubert (1797-1828) y Gustav Mahler (1860-1911), piedras angulares de su repertorio y donde exploró la temática del amor no correspondido, frente a la naturaleza y la imaginación.
Una vez más, fue imposible no caer rendido ante tal alarde de medios vocales, versatilidad, perfecto estilismo, variedad de paleta de registros y una madurez interpretativa que no condice con su joven edad. El programa inició con el juvenil primer ciclo de canciones compuestas por Mahler, los cuatro «Lieder eine fahrenden Gesellen» (“Canciones del caminante”) (1884-1885) con textos del propio Mahler e inspirados en la infeliz relación amorosa del compositor con la soprano Johanna Richter, a quien conoció mientras trabajaba como director de la ópera de Kassel. De esta serie, merece detenerse en las interpretaciones de «Ich hab’ ein glühend Messer» (“Tengo un cuchillo al rojo vivo”) y «Die zwei blauen Augen von meinem Schatz» (“Los dos ojos azules de mi amor”) donde supo cargar de dramatismo, intranquilidad y dolor su canto, y al mismo tiempo, encontrar siempre el color justo con el cual plasmar su padecimiento interno. Siempre en terreno mahleriano y abriendo la segunda parte del programa se oyó el ciclo Rückert-Lieder (1901-1902) compuesto de cinco canciones basadas en poemas del escritor alemán Friedrich Rückert (1788-1866). En ellas, Schuen destacó por la jovialidad que imprimió a su canto, la proyección el sonido y el inmaculado lirismo que impuso en «Blicke mir nicht in der Lieder!» (“No escuches mis canciones” ), y por la maestría con la que realzó cada frase con elaborados matices de «Um Mitternacht» (“A medianoche”) de referencia. Asimismo, no sería justo pasar por alto su «Liebst du um Schönheit» (“Si amas la belleza”) interpretado con gran nobleza y refinamiento.
No obstante la altísima calidad de sus interpretaciones mahlerianas, la voz de Schuen pareció más cómoda -ya sea por volumen, color, control o articulación- en las nueve canciones sueltas, algunas de las más conocidas de Franz Schubert, que ofreció en medio del programa y que fueron el plato fuerte de la noche. El abanico fue amplio, con canciones compuestas entre 1815 y 1827 y cuyo común denominador fueron la frescura y naturalidad del canto, la carencia de afectaciones o artificios y la intencionalidad del fraseo. De este grupo destacaron particularmente, la contemplativa «An den Mond» D259 (“A la luna”) (1815), la juvenil «Der Musensohn» D764 (“El hijo de las musas”) (1822), la delicado «Sie mir gegrüsst» D 741 (“Yo te saludo”) (1822) y la intimista «Du bist die Ruh», D 776 (“Tu eres el reposo”) (1823) las dos primeras sobre textos de Goethe y las segundas de Rückert. Ideal y sensible compañero de ruta del joven cantante, no pasó desapercibida la labor del pianista alemán Daniel Heide quien en todo momento y en total comunión con el intérprete vocal, lo arropó, ejecutó las piezas con gran delicadeza y estuvo atento a la calidad del sonido. Crítica: Recital Schuen Heide Zarzuela
En las propinas, la dupla Schuen-Heide regaló «Urlicht» (“Luz primordial”) del ciclo «Des Knaben Wunderhorn» (1899), simiente del cuarto movimiento de la sinfonía no. 2 en do menor, “Resurrección”. Interminables ovaciones premiaron la labor de los intérpretes una vez concluido el recital. ¡Chapeau! Crítica: Recital Schuen Heide Zarzuela
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Madrid (Teatro de la Zarzuela), 6 de febrero de 2025. Ciclo de Lied del CNDM. Obras de Mahler y Schubert.
Andrè Schuen, barítono Daniel Heide, pianista OW
