Crítica: «Rigoletto» en la Ópera de Poznań

Esta producción de Rigoletto se estrenó en la Ópera de Poznań en octubre de 2017. Sorprendentemente, ocho años después, muchos de los miembros del elenco original continúan repitiendo sus papeles. En fechas seleccionadas, el público aún puede disfrutar de las actuaciones de Dario Solari como Rigoletto (Jerzy Mechliński también forma parte del elenco original), Piotr Friebe como el duque de Mantua, Małgorzata Olejniczak-Worobiej como Gilda, Rafał Korpik como Sparafucile, Damian Konieczek como Monterone y Jaromir Trafankowski como Marullo. Esta continuidad en el reparto ha contribuido sin duda a la sólida y cohesionada identidad artística de la compañía. Muchos de estos artistas también actuaron en la puesta en escena de 2010 dirigida por Michał Znaniecki, convirtiendo a este conjunto en el alma de la compañía de Ópera de Poznań y la columna vertebral de numerosas producciones. En los últimos años, el papel principal ha estado estrechamente vinculado a Andrzej Dobber, uno de los barítonos más destacados del mundo, quien interpretó Rigoletto en dos representaciones en Poznań (2010 y 2017). Dobber continúa repitiendo su aclamada interpretación y, en la última reposición, cuenta con la colaboración de Luis Cansino.

Esta no es la primera visita de Luis Cansino a Poznań; en junio de 2023, sustituyó al indispuesto Artur Ruciński en una versión de concierto de Simon Boccanegra de Verdi. Fue la primera oportunidad para el público de Poznań de escuchar su potente voz en vivo, lo que hizo que su regreso fuera muy esperado por los fans, incluyéndome a mí. Cabe destacar que tanto Simon Boccanegra como la reciente reposición de Rigoletto fueron dirigidas por el prestigioso maestro italiano Marco Guidarini. Curiosamente, Guidarini también dirigió a Cansino en su debut italiano como Rigoletto en el Teatro Sociale di Como en 2011. Catorce años después, Luis Cansino se une a las filas de los célebres barítonos verdianos de Poznań junto a Andrzej Dobber y Janusz Mechliński. Su «Povero Rigoletto» y el siguiente «Cortigiani, vil razza dannata» resonaron con una profundidad digna de los mejores barítonos de Verdi, llenando el teatro de Poznań con la presencia escénica sincera, conmovedora y auténticamente dramática. Su timbre oscuro y cálido le confiere una mayor gravedad, especialmente en el conmovedor «Sì, la mia figlia».

El barítono español estuvo acompañado por otra aclamada y querida estrella de la casa, Ruslana Koval (como Gilda), cuya brillante y expresiva coloratura volvió a cautivar al público. Es fácil enamorarse de su voz desde la primera nota. Una vez más, mostró un magnífico y amplio apoyo respiratorio y una generosa extensión de agudos que realzaron la inocencia y los delicados matices de Gilda. El dueto «È il sol dell’anima» entre estas dos estrellas fue uno de los momentos más destacados de la noche. Mención especial merece Gosha Kowalinska (Maddalena), cuya rica voz y potente actuación combinaron de manera efectiva con Sparafucile de Rafał Korpik, contrastando un tanto pero complementando una limpia y clara “La donna è mobile” de una estrella polaca en ascenso, Piotr Kalina (Duque de Mantua). También vale la pena señalar que Ruslana Koval y Gosha Kowalinska ofrecieron un dúo memorable en La mansión encantada de Stanisław Moniuszko (respectivamente como Hanna y Jadwiga), incluido un concierto de clase mundial en la Filarmónica de Berlín en 2024.

Tras su estreno en 2017, el debut como director de escena de Marcin Bortkiewicz recibió críticas que oscilaron entre positivas y negativas. El director señaló que su interpretación de la decimoséptima ópera de Verdi se inspiró en el cine mudo y el cine negro, resaltando deliberadamente los orígenes góticos de la obra de Victor Hugo en lugar de la ambientación renacentista original. La producción pretendía abarcar la historia de la naturaleza humana y la tragedia, pero es cuestionable si tuvo éxito en 2017, a pesar de que múltiples decisiones de dirección respaldaron la visión gótica, incluyendo la estética oscura en el diseño de escenografía y vestuario. Debo admitir que, ocho años después del estreno, reconozco cierta solidez en estos comentarios. Sin embargo, las excelentes actuaciones musicales compensan con creces cualquier deficiencia. La pasión y la destreza del elenco y los músicos llevaron la velada al deleite del público.

Gran parte del mérito es del maestro Marco Guidarini y de la entusiasta respuesta del foso y del coro. La inclusión de elementos coreográficos también contribuyó a animar el primer acto. Con las voces de primera clase de Luis Cansino y Ruslana Koval, con el apoyo del talentoso conjunto de Poznań, el impacto de la función perduró mucho después del final del espectáculo. Esta memorable puesta en escena reafirma el lugar de Poznań en el panorama operístico.

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Elenco: Rigoletto – Luis Cansino.   Gilda: Ruslana Koval.  Duque de Mantua: Piotr Kalina.   Sparafucile: Rafał Korpik   Magdalena: Gosha Kowalińska.  Monterone: Damián Konieczek   Marullo: Tomasz Mazur. Borsa: Rafał Żurek. Conde Ceprano: Filip Rutkowski.  Condesa Ceprano: Barbara Gutaj-Monowid.  Giovanna: Olga Maroszek.  Page: Lucyna Białas. Ujier de la corte: Romuald Piechocki

Equipo de producción:

• Director musical: Marco Guidarini.   • Director de escena: Marcin Bortkiewicz

• Diseño de escenografía e iluminación: Paweł Dobrzycki

• Diseño de vestuario: Dorothée Roqueplo

• Coreografía: Iwona Runowska

• Asistente de coreografía: Agnieszka Wolna – Bartosik

• Maestro del Coro: Mariusz Otto

• Asistente de dirección: Bartłomiej Szczeszek