Crítica: «Soirées musicali / La cambiale di matrimonio» en Pésaro

Por Bernardo Gaitán Crítica: «Soirées cambiale matrimonio» Pésaro  

Tras el triunfo de su última ópera, Guillermo Tell, Gioachino Rossini decidió abandonar la composición para el teatro y retirarse a su casa en París para tratar un agotamiento nervioso. Aún así, no dejó nunca de escribir música: lo hacía para sí mismo, para Olympe Pélissier -con la que contrajo segundas nupcias en 1846 tras la muerte de Isabella Colbran- y para su círculo de amigos. Pese a la enfermedad, Rossini permaneció activo dedicándose tanto a la música sacra como a la profana; entre estas últimas se encuentran las Soirées musicales: una serie de doce canciones compuestas entre 1830 y 1835 y publicadas ese mismo año. Ocho de ellas sobre poemas del exiliado italiano Carlo Pepoli, asiduo de la casa de Rossini en París, y cuatro sobre textos de Pietro Metastasio.

Como prólogo a un programa doble el Rossini Opera Festival ofreció las Soirées musicali en el acústicamente perfecto Teatro Rossini de la ciudad de Pésaro a manera de un refinado “aperitivo musical” . Originalmente concebidas para voz y piano, las canciones fueron presentadas en versión para orquesta de cámara gracias a una ingeniosa instrumentación de Fabio Maestri, que supo resaltar con eficacia los colores y matices pensados originalmente para el teclado. Interpretadas en forma de concierto con el telón cerrado, las páginas dieron lugar a una hora de música que alternó La promessa, Il rimprovero, La partenza, L’orgia, L’invito, La pastorella delle Alpi, La gita in gondola y la celebérrima tarantela La danza (curiosamente interpretada por soprano), junto a los nocturnos La regata veneziana, La pesca y La serenata , hasta culminar con el emotivo dúo Li marinari .

Los protagonistas fueron cuatro jóvenes artistas surgidos de la Accademia Rossiniana: la soprano Vittoriana De Amicis , de musicalidad refinada y elegante, con bellos y sonoros agudos aunque por momentos incomprensible en el texto; el tenor Paolo Nevi, de voz prometedora aún en fase de maduración con ligera dificultad en el passaggio pero que supo compensar perfectamente con su carisma, agradables agudos y una clara dicción. Para los dúos, muy acertadas fueron las participaciones la mezzosoprano colombiana Andrea Niño, que emocionó con una sonora y hermosa voz grave en La regata veneziana y el barítono armeno Gurgen Baveyan quien de manera aguerrida cerró el concierto con Li marinari . Con sinceros aplausos para los cuatro solistas se dio pie a la segunda parte de la noche.

En la segunda parte de la noche, el ROF ofreció una reposición de La cambiale di matrimonio, la primera ópera compuesta por Rossini en 1810 cuando el autor contaba con apenas 18 años. Para la edición 2025, la farsa en un acto se presentó en la edición de Eleonora Di Cintio, quien rescató pasajes cortados por tradición y algunas páginas perdidas, entre ellas el aria de Edoardo “Calma mio bene i palpiti d’un barbaro dolor” así como un diálogo con el personaje de Fannì hallado recientemente en un manuscrito. Un minucioso trabajo filológico que confirma al festival como un verdadero laboratorio de investigación y redescubrimiento rossiniano.

Al frente de la Filarmónica Gioachino Rossini en ambos espectáculos estuvo Christopher Franklin, quien se dirigió con claros tempi, ritmos brillantes y siempre en un claro estilo rossiniano. Prestó especial atención a las indicaciones agógicas de Rossini, otorgando amplitud al fraseo y cuidando las dinámicas de la partitura. Excelente también fue la ejecución de los recitativos, acompañados al fortepiano por el maestro Giulio Zappa, quien -como es habitual en él- mostrando su innegable base belcantista y su dominio absoluto del teclado añadió dinamismo a los diálogos. Incluso regaló un delicioso Entreacte armonizando algunos de los temas musicales al clavecín para rellenar un cambio de escena. La orquesta, pese a algunas fragilidades en las cuerdas y cornos, ofreció precisión ya desde la Sinfonía, posteriormente reutilizada por el propio Rossini y ampliada para Adelaide di Borgogna. «Soirées cambiale matrimonio» Pésaro

La ingeniosa y simpática puesta en escena de Laurence Dale, con vivaz escenografía y refinados vestuarios de Gary McCann, situó la acción deliciosamente en un contexto británico. La fachada e interior de una típica casa inglesa del siglo XIX evocaba de inmediato las atmósferas cinematográficas visuales de El gran hotel Budapest de Wes Anderson y My Fair Lady de George Cukor, revelando en su interior ambientes de madera, tapices de vivos colores y espacios en continuo movimiento: de la cocina al salón, de la alcoba de Mill al desenlace nocturno entre árboles y niebla. El ex tenor británico, ahora como director de escena, acertó plenamente al proponer un montaje plagado de ironía y detalles visuales, en el que los llamativos trajes aludían al oficio de Tobia Mill, comerciante de telas exóticas. En contraste, Slook y su criado llegan de Canadá vestidos con pieles y ropas vernáculas, acompañados por un inesperado compañero: un enorme oso pardo (animado magistralmente por Matteo Anselmi ), elemento cómico y surreal que atemorizaba a los personajes y divertía al público hasta convertirse en parte esencial de la trama. «Soirées cambiale matrimonio» Pésaro

El reparto fue determinante para el éxito de la velada. El veterano del ROF y una de las voces belcantistas de referencia en la actualidad: Pietro Spagnoli , encarnó un Tobia Mill ejemplar. Digno interprete buffo de antología: sillabato impecable, fraseo teatral, dinámicas envidiables y un control vocal imponente. Sus agudos, seguros, canoros y entonados, aunado a su innegable vis comica hizo del papel un personaje veraz e irresistible. A su lado, Mattia Olivieri encarnó un Slook memorable: atlético y juvenil, con voz timbrada y dúctil, sedujo al público con una actuación genuina y carismática. Brilló en su cavatina Donne belle, donne care y en el dúo final con Spagnoli, por lo que lo que al final de la función ambos obtuvieron ovaciones por la grandeza de interpretación tanto en lo musical como en lo teatral. Por su parte, Paola Leoci ofreció una Fannì chispeante de vocalidad ágil y coloraturas limpias. Aunque su caracterización escénica resultó poco menos enérgica frente a la fuerza de sus compañeros masculinos, fue especialmente aplaudida en el aria «Vorrei spiegarvi il giubilo» en el que evidenció las cualidades antes mencionadas. El tenor estadounidense Jack Swanson dio vida a un Edoardo Milfort elegante y un poco caricaturesco, pese a la limitación de tener un papel poco desarrollado; su voz ligera y refinada delineó con acierto al amante en los dúos con Fannì. El barítono chileno Ramiro Maturana como Norton, desplegó comicidad y buen gusto, mientras que la Clarina de la soprano franco-española Inés Lorans brilló con encanto en el pequeño rol y sobre todo en el aria di sorbetto: «Anch’io son giovane». «Soirées cambiale matrimonio» Pésaro

Este montaje, concebido en 2020 en plena pandemia y llevado de gira hasta Omán en 2022, ha confirmado su solidez con el paso del tiempo: dirección escénica ingeniosa, escenografía refinada, un elenco de alto nivel y una concertación vibrante, devolvieron al público la querida joya rossiniano. Con una duración de una hora y veinte minutos, este revival conservó intacta su frescura de comedia ligera pero satírica, entusiasmando a una sala que premió con generosos aplausos a todo el reparto, con ovaciones especialmente calurosas para Spagnoli y Olivieri.

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Pésaro (Rossini Opera Festival), 17 de agosto de 2025. Soirées musicali / La cambiale di matrimonio

Dirección musical: Christopher Franklin.
Filarmonica Gioacchino Rossini

Soirées Musicali (Nueva producción)
Versión para voces y orquesta de cámara de Fabio Maestri.
ELENCO: Vittoriana De Amicis, Paolo Nevi, Andrea Niño, Gurgen Baveyan.

La cambiare di matrimonio (Producción de 2020)
Dirección escénica: Laurence Dale
Escenografía y vestuario: Gary McCann . Iluminación: Ralph Kopp.
ELENCO: Pietro Spagnoli, Paola Leoci, Jack Swanson, Mattia Olivieri, Ramiro Maturana, Inés Lorans. OW «Soirées cambiale matrimonio» Pésaro