El tenor Alejandro Roy continúa su brillante carrera internacional, que recientemente le ha llevado a realizar su debut en el en el mítico Teatro Colón de Buenos Aires, interpretando el personaje de Canio en la ópera Pagliacci. El artista asturiano, formado en Florencia junto a la admirada mezzosoprano Fedora Barbieri, ha conversado con Opera World para ofrecer una impresión de primera mano sobre este acontecimiento y sus proyectos futuros. Entrevista Roy Colón Buenos Aires
Alejandro Roy hizo su debut profesional en 1997, como Tonio en La fille du régiment en el Teatro de la Zarzuela. Desde entonces, ha participado en los principales escenarios líricos nacionales e internacionales. Así, su voz se ha escuchado en el citado teatro madrileño, así como el Gran Teatre del Liceu, el Maestranza de Sevilla y las temporadas líricas de Bilbao, Oviedo, A Coruña, Palma de Mallorca, Tenerife y Málaga. Asimismo ha cantado en el Teatro San Carlo de Nápoles, la Metropolitan Opera de Nueva York, la Arena de Verona, las óperas de Niza, de Varsovia, de Praga y los festivales de Savolinna (Finlandia) y Puccini de Torre del Lago (Italia). En estos y otros escenarios ha interpretado personajes como Cavaradossi (Tosca), Calaf (Turandot), Rodolfo (La bohème), Turiddu (Cavalleria rusticana), Radamès (Aida), Samson (Samson et Dalila), Maurizio (Adriana Lecouvreur) o Don José (Carmen), entre otros. También ha participado con gran éxito en zarzuelas como Luisa Fernanda, Doña Francisquita, La tabernera del puerto, La bruja y El huésped del sevillano y la óperas españolas El gato montés, Circe, Marianela y Marina. Ha sido nominado a «Mejor intérprete masculino de lírica» en los Premios Talía (2024) y fue galardonado en los Premios Líricos Campoamor 2014 por su actuación en Curro Vargas, de Ruperto Chapí. Un año antes, protagonizó en el Teatro de la Zarzuela el primer bis escuchado allí en tres décadas. Entre otros títulos, ha encabezado Luisa Fernanda, Doña Francisquita, El Gato Montés, La tabernera del puerto, La bruja y El huésped del sevillano.
¿Qué supone para ti debutar en un teatro legendario, como es el Colón de Buenos Aires, con un personaje tan demandante como Canio de “Pagliacci”?
Creo que no se puede pedir más. Ha sido todo un privilegio para mí el tener la posibilidad de presentarme en un lugar tan emblemático con uno de los roles por los que siento más cariño y que tantas veces he cantado. Entrevista Roy Colón Buenos Aires
El personaje de Canio lo has cantado en repetidas ocasiones, pero en el Teatro Colón te has integrado en una nueva propuesta escénica, firmada por Hugo de Ana, bajo la dirección musical de Beatrice Venezi. ¿Qué aporta Alejandro Roy a este personaje en esta producción?
Cierto. El haberlo interpretado en repetidas ocasiones me ha ayudado a conocerlo con mayor profundidad y a estudiarlo desde diferentes perspectivas, de modo que se llega a conseguir una coordinación de la parte vocal con la actoral de una manera casi coreográfica.
En esta ocasión y en esta puesta de escena del maestro Hugo de Ana que ha aportado, además de medios técnicos y tecnológicos, una gran riqueza de recursos teatrales que hicieron de la obra un auténtico disfrute para el espectador, con una visión muy respetuosa de la idea del autor. Ha sido muy fácil para mí el poder interpretar a Canio y encontrar a su vez la comodidad para cantar y estar muy en contacto con los maestros Beatrice Venezi y Marcelo Ayub, que se alternaban en la dirección musical.
En cuanto a mi aportación, es difícil sorprender de alguna manera, dado la cantidad de grandes tenores que lo han interpretado. Me gustaría pensar que las personas que asistan por primera vez al teatro, después de escuchar mi interpretación, deseen volver a escuchar una ópera, y que ese público fiel que lleva años asistiendo y que conoce el repertorio encuentre algún eco de lo que fue la época dorada del canto.
Pagliacci formó parte de la temporada de apertura del inmenso Teatro Colón, en 1908, y después se ha programado en unas veinte temporadas, lo cuál nos indica su popularidad en Buenos Aires. En algunas de ellas el personaje de Canio fue interpretado por tenores de leyenda como Enrico Caruso y Aureliano Pertile. ¿Cómo recibió el público bonaerense la tuya?
Ciertamente ya no son aquellos tiempos de Caruso o Pertile, y no podemos comparar lo que eran aquellas grandes voces en vivo y lo que humildemente ofrecemos hoy en día. No obstante el público del Colón fue inmensamente generoso conmigo durante todas las representaciones y me siento muy agradecido por ese reconocimiento.
Tu carrera siempre ha ido en ascenso, como sin prisa, pasando con éxito de personajes para tenor ligero a personajes para tenor dramático, paso a paso y de forma casi natural. ¿Algún secreto específico para no “morir en el intento”?
Yo siempre digo que mi mayor secreto y mi gran suerte es haberme encontrado, desde mis días de estudio, con mi mujer.
Ha sido un trabajo en equipo. Mis primeros maestros me aconsejaron que hiciera una carrera como tenor ligero. ¿Por qué? Porque tenía mucha facilidad para alcanzar notas agudas. Pero mi voz no era para ese repertorio, simplemente era joven y tenía que evolucionar. Tras algunos años cantando papeles más ligeros como Tonio de «La fille du regiment» o Il conte d’Almaviva de «Il barbiere di Siviglia» y tras el consejo de nuestra maestra, la grande mezzosoprano Fedora Barbieri, empecé a plantearme un cambio.
Fue mi mujer quien siguiendo los consejos de Fedora Barbieri hizo un auténtico trabajo de investigación recuperando la técnica antigua de Manuel García. Y año tras año he podido comprobar lo efectivo de este trabajo en equipo. Y además lo de «morir en el intento» si es en compañía siempre es más agradable. Entrevista Roy Colón Buenos Aires
¿Puedes contarnos de tus proyectos futuros?
Próximamente seré de nuevo Radamés (Aida) en el Teatro de la Maestranza de Sevilla, debutaré el personaje de Laca (Jenůfa, de Leoš Janáček) en A Coruña y cantaré La vida breve de Manuel de Falla en el Festival de Granada y también en Málaga. Más tarde protagonizaré la ópera Edgar de Puccini en la Ópera de Limoges y en Madrid, en el Teatro de la Zarzuela, participo en la ópera «Yerma» (Heitor Villa-Lobos).
¡Una agenda completa! En tu ya dilatada carrera el público ha podido disfrutar de tu voz desde el Teatro Jovellanos de Gijón hasta el Met de Nueva York, pasando por la Arena de Verona, el barcelonés Gran Teatre del Liceu, el San Carlo de Nápoles y el madrileño Teatro de la Zarzuela. ¿Has recibido alguna oferta, para cantar, del Teatro Real?
La verdad es que desde que debuté en el teatro de la Zarzuela en 1996, el último año en el que se celebraba allí la temporada de ópera de Madrid, y se reabriera al año siguiente el Teatro Real, no lo he pisado para cantar. Hace ya un tiempo que los cantantes españoles llevan reclamando que se les permita actuar en el primer teatro de nuestro país y lo cierto es que la mayoría de ellos han cantado en alguna ocasión. Éste no es mi caso. Han pasado cuatro o cinco directores artísticos y ninguno me ha invitado para cantar hasta ahora. De algún modo uno tiene que respetar la opinión de quien decide contratarte o no, y yo lo respeto siempre. De todos modos hay otros teatros y no me ha faltado el trabajo, gracias a Dios. Entrevista Roy Colón Buenos Aires
Muchas gracias por conceder a OW unos minutos de tu tiempo y responder estas preguntas. Me despido felicitándote sinceramente por este nuevo éxito en tu carrera y deseando poder verte pronto en el Teatro Real interpretando alguno de los grandes personajes que llevas a los escenarios líricos de tantas ciudades del mundo.
