La Fenice La Griselda Por Luc Roger
La Fenice de Venecia continúa su viaje de redescubrimiento de las obras operísticas de Vivaldi: tras Orlando furioso en 2018, Dorilla en Tempe en 2019 y, más recientemente, Farnace en 2021, el famoso teatro veneciano propone desde el viernes 29 de abril y hasta el 8 de mayo una flamante producción de La Griselda firmada por Gianluca Falaschi que contará con la dirección musical de Diego Fasolis al frente de la Orquesta de La Fenice. Tendrá lugar en el escenario alternativo del Teatro Malibran. La dramaturgia se debe a Mattia Palma y el elenco de solistas está integrado por Jorge Navarro Colorado (Gualtiero), Ann Hallenberg (Griselda), Michela Antenuci (Constance), Antonio Giovannini (Roberto), Kangmin Justin Kim (Latón) y Rosa Bove (Corrado). A la espera de informar sobre esta nueva producción tras la representación del 8 de mayo, recordemos una famosa anécdota de la génesis de esta ópera.
Vivaldi escribió la tragedia en tres actos La Griselda en 1735 para dar a conocer a la mezzosoprano Anna Girò, que le era cercana tanto musical como personalmente. Contó con Carlo Goldoni como libretista, quien a su vez adaptó un texto precedente de Apostolo Zeno, musicalizado por Antonio Maria Bononcini. El tema de la ópera está tomado del cuento italiano medieval de la buena Griselda, relatado por Boccaccio, Geoffrey Chaucer y posteriormente por Pietro Pariati como ejemplo de la constancia femenina ante las pruebas más crueles de la vida. Fue con Griselda que Vivaldi, hasta entonces considerado un compositor demasiado mediocre para ser interpretado en los mejores teatros de Venecia, pudo finalmente entrar en el elegante Teatro Grimani di San Samuele. Seis personajes cantan una variedad de arias cuyos textos en verso hacen referencia a las tormentas, los pájaros, las flechas…, cada una de ellas con las familiares y caprichosas ilustraciones musicales de los conciertos de Vivaldi. La Fenice La Griselda
El encuentro entre Vivaldi y Goldoni
Goldoni cuenta, en una de las escenas más bellas de sus Memorias, cómo se le ocurrió este tema, que primero había tratado en forma de ópera. El noble Grimani le había encargado que arreglara para el teatro San Samuele de Venecia la Griselda de Apostolo Zeno y Pariati. El autor de la música fue el abad Vivaldi que, según un conocido dicho, cenaba del altar y cenaba del teatro. Enviado a su casa por Grimani para acordar con el compositor los cambios a realizar, Goldoni encontró al abad ocupado en la lectura de su breviario. El resto de la escena debe citarse textualmente: La Fenice La Griselda
– Señor, le digo (es Goldoni quien habla), no quisiera distraerle de su ocupación religiosa; volveré en otro momento.
– Sé, mi querido señor, que tiene usted talento para la poesía; he visto su Belisario, que me produjo un gran placer, pero esto es muy diferente. Se puede escribir una tragedia, un poema épico, si se quiere, y no saber escribir una cuarteta musical.
– Por favor, déjeme ver su drama.
– Sí, sí, lo haré. ¿Dónde diablos está Griselda? Ella estaba aquí. Deus in adjutorium meum intende. Domine… Domine… Domine… Estaba aquí ahora mismo… Domine ad adjuvantum… ¡Ah! ¡Aquí está! Vea, señor, esta escena entre Gualtiere y Griselda. Es una escena interesante y conmovedora. El autor ha colocado un aria patética al final, pero a la señorita Giraud no le gusta el canto lánguido; le gustaría una pieza de expresión, de agitación, un aria que exprese la pasión por diferentes medios, por palabras intercaladas, por ejemplo, por suspiros elevados, con acción y movimiento. No sé si me entiende.
– Sí, señor, lo entiendo muy bien. Además, tuve el honor de escuchar a la señorita Giraud, sé que su voz no es lo suficientemente potente…
– ¿Cómo, señor? ¡Está insultando a mi colegiala! Es buena en todo, lo canta todo.
– Sí, señor, tiene razón; déme el libreto, déjeme hacerlo.
– No, señor, no puedo deshacerme de él, lo necesito y tengo prisa.
– Bueno, señor, si tiene prisa, préstemelo un momento y le satisfaré de inmediato.
– ¿Ahora?
– Sí, señor, de inmediato.
En un cuarto de hora el joven Goldoni hizo lo que el abad quería: Vivaldi leyó, relajó la frente; volvió a leer, gritó de alegría, tiró su despacho al suelo, llamó a la señorita Giraud. Ella vino:
– ¡Ah! le dice, ¡aquí hay un hombre de los que no abundan, aquí hay un excelente poeta! Lea esta aria; la ha escrito el caballero sin moverse de aquí y ¡en menos de un cuarto de hora!
Y volviendo a mí:
– Ah, señor, le pido perdón.
Y me abrazó, y juró que nunca tendría otro poeta que no fuera yo. Me confió el drama; me ordenó hacer otros cambios. Quedó siempre satisfecho conmigo, y la ópera tuvo un éxito maravilloso.
Poco después, Goldoni se puso en contacto con una actriz entonces famosa, la señora Collucci, apodada La Romana, cuyo papel favorito era el de Griselda. Era una tragedia de Pariati, tomada de la ópera de Apostolo Zeno, en la que Pariati había colaborado; pero la obra estaba en prosa. Era una cuestión de versificarla.
– Me comprometí con gusto -dijo Goldoni- a complacer a la Romana; pero no seguí exactamente a los autores del drama. Añadí el padre de Griselda, un padre virtuoso, que había visto a su hija subir al trono sin orgullo y la vio bajar sin arrepentirse. Había imaginado este nuevo personaje para dar un papel a mi amigo Casali; este episodio daba un aire de novedad a la tragedia, la hacía más interesante y me hacía parecer el autor de la obra.
Charles-Guillaunme Rabani relató el encuentro de Goldoni y Vivaldi en Carlo Goldoni. Le théâtre et la vie en Italie au XVIIIe siècle, libro publicado en París en 1896.
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