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OPERA LUCREZIA BORGIA Gaetano Donizetti (1797-1848) Julian Reynolds & Guy Joosten
NOUVELLE PRODUCTION
Cela fait plus d’un siècle et demi que Lucrezia Borgia n’avait pas été présenté à la Monnaie. C’est donc avec grand plaisir que nous avons programmé le retour du chef d’œuvre de Gaetano Donizetti en le confiant au même tandem chef d’orchestre et metteur en scène, Julian Reynolds et Guy Joosten, qui avait présidé à la belle réalisation de Lucia di Lammermoor au Cirque Royal en avril 2009. C’est à une distribution de haut niveau qui allie une technique belcantiste virtuose à un grand sens de la tragédie qu’est confiée cette nouvelle production présentée au Cirque Royal durant la période de carnaval 2013. Peu de femmes ont autant aiguillonné l’imagination morbide et l’inspiration des artistes: vrai ou faux, la fille naturelle du futur pape Alexandre VI, Rodrigo Borgia, est entrée dans l’histoire comme une intrigante, une empoisonneuse, une amante insatiable, une sœur et une fille incestueuse, une meurtrière, l’exemple même de la soif de pouvoir, de la cruauté et de la frivolité. La belle et blonde italienne aux yeux bleus était pourtant perspicace et fine et a fait de Ferrare l’une des plus grandes places artistiques d’Europe où écrivains, peintres, philosophes et musiciens étaient appelés à séjourner et à travailler. Contrairement à ces images très négatives, Donizetti va faire de Lucrezia une femme sensible et aimante malgré les apparences. L’attention qu’il lui prête pour son fils caché, le jeune Gennaro, reflète la sympathie qu’il semble éprouver pour la jeune femme. Elle fera son possible pour sauver, sans lui révéler la vérité, ce jeune garçon amoureux fou d’une femme plus âgée qui passe aux yeux du monde pour un monstre assassin – et dont il ignore qu’elle est sa mère. Elle en mourra de désespoir. Drame de l’amour, du désir et de l’ambiguïté, l’histoire s’intègre parfaitement à la thématique de la saison : Donizetti s’y livre en effet à une cartographie des passions humaines, dessinant les chemins tortueux entre amour maternel et amoureux, jalousie et ambition, amour propre et abnégation, intransigeance et cynisme. Présent ces dernières saisons à plusieurs reprises, Julian Reynolds est à nouveau à la tête de l’Orchestresymphonique et des Chœurs de la Monnaie. Le chef anglais a le goût du répertoire italien et la dextérité nécessaire pour guider les solistes à travers les difficultés de la partition. Les chœurs sont préparés parMartino Faggiani. Le metteur en scène belge Guy Joosten est un familier de la Monnaie pour laquelle il a mis en scène plusieurs productions, notamment Elektra et Salomé de Richard Strauss coproduit avec le Liceo de Barcelone, Lucia di Lammermoor et très récemment la mise en espace/mise en scène de la version concertante de Die Fliedermaus. Il retrouve ici une équipe artistique avec laquelle il a souvent collaboré, JohannesLeiacker pour les décors et Jorge Jara pour les costumes. L’allemand Manfred Voss, qui assura les éclairages de Salome, concevra les lumières.
Il y fallait également une distribution de haut niveau qui allie une technique belcantiste virtuose à un grand sens de la tragédie : La soprano roumaine Elena Moşuc qui avait interprété le rôle-titre de Lucia di Lammermoor pour ses débuts à la Monnaie, s’empare pour la première fois de l’exigeante partition de Lucrezia. La voix agile et virtuose de cette exceptionnelle interprète excelle dans le répertoire du bel canto. Le rôle de Don Alfonso d’Este, duc de Ferrare et troisième mari de Lucrezia, sera également un début de rôle pour le baryton français Paul Gay. Après ses débuts à la Monnaie dans le personnage du Roi Ignace d’Yvonne, princesse de Bourgogne (Boesmans), qu’il avait créé à Paris et repris à Vienne, il sera de retour pour la reprise de Pelléas et Mélisande dans le rôle de Golaud en avril 2013. Nous retrouvons avec un grand plaisir la mezzo-soprano espagnole Silvia Tro Santafé, notre Dulcinée dansDon Quichotte de Massenet, pour le personnage de Maffio Orsini (un rôle écrit à l’origine pour une contralto), l’ami sauvé par Gennaro durant le coup de Rimini et celui qui l’informe de la personnalité de Lucrezia. Le ténor américain Charles Castronovo interprètera le fils de Lucrezia Gennaro. Il a débuté à la Monnaiedans le rôle de Fenton (Falstaff, Verdi), suivi par ses débuts dans le rôle d’Edgardo di Ravenswood pourLucia di Lammermoor. Dans les rôles de Jeppo Liverotto, Don Apostolo Gazella, Aciano Petrucci, Oloferno Vitellozzo, Gubetta,Rustighello et Astolfo, nous pourrons entendre un ensemble de solistes pour qui, à une exception près, la scène de la Monnaie est un terrain déjà familier : le ténor italien Roberto Covatta qui chantera JeppoLiverotto, fait ses débuts à la Monnaie ; Don Apostola Gazella sera interprété par la basse belge TijlFaveyts ; après ses débuts à la Monnaie dans Yvonne, princesse de Bourgogne et sa participation à la nouvelleTraviata, le baryton français Jean-Luc Ballestra chantera le rôle d‘Asciano Petrucci ; Oloferno Vitellozzoest confié au ténor belge Stefan Cifolelli, déjà présent à la Monnaie pour plusieurs productions ; pour le personnage de Gubetta, nous retrouvons la basse française Jean Teitgen qui interprétait dernièrement à la Monnaie le Grand-prêtre dans Œdipe d’Enescu. Après son rôle du Maestro di Ballo dans Manon Lescaut en janvier 2013, le ténor ukrainien Alexander Kraverts sera l’interprète de Rustighello, La basse américaine Justin Hopkins qui interprétera Astolfo, a débuté à la Monnaie avec le triple rôle d’Araldo, Medico et Servodans Macbeth (Verdi) en 2010. Les rôles d’Usciere et de Un coppiere seront incarné par le ténor belge Alain-Pierre Wingelinckx et la basse belge Gerard Lavalle, tous deux membres des Chœurs de la Monnaie et interprètes de nombreux rôles solistes.
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